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<기획회의> 509호 이슈 “콘텐츠 크로스오버, 출판의 자리는?” 최근 드라마로 방영 중인 <이태원 클라쓰>는 웹툰으로 시작해 2017년 책으로 출간되었고 이어 2020년 현재 드라마화된, 원콘텐츠 멀티유즈의 사례 중 하나입니다. 웹-책-영화나 드라마 등의 영상으로 하나의 콘텐츠가 미디어를 넘나들며 크로스오버되는 사례는 이외에도 많습니다. <미생> <신과 함께>와 같은 웹툰과 <김비서가 왜 그럴까> <저스티스>와 같은 웹소설 등이 그 예입니다. 하나의 콘텐츠를 웹툰, 웹소설, 책, 드라마 등 여러 미디어로 분할하는 것은 웹툰의 독자를 드라마의 시청자로, 드라마의 시청자를 다시 책의 독자로 소구하며 소비자의 범위를 확대, 시장성을 키우는 역할도 합니다. 이처럼 콘텐츠 산업군은 드라마가 잘 되면 책도 잘 팔리고, 웹툰이 잘 되어야 드라마도 잘 된다는 식의 상호적 홍보 채널로의 기능을 기대할 뿐만 아니라 기획부터 책과 영상화, 나아가 게임과 공연, 전시 등 다양한 IP산업으로의 확대를 목표로 하기 시작했습니다. 이에 <기획회의> 509호는 미디어를 넘나드는 콘텐츠 산업군의 생태 속에서 출판계의 대응과 전략은 어떠해야 하는지 살펴봅니다.

<기획회의> 507호(2020.3.5) 이슈 “슈퍼히어로는 한국에서 어떻게 소비되는가” 2019년, ‘어벤져스’ 시리즈가 <어벤져스 : 엔드게임>을 끝으로 대단원의 막을 내렸습니다. <아이언맨>을 시작으로 마블의 여러 히어로 캐릭터를 묶으며 마블 세계관을 구성했던 ‘어벤져스’ 시리즈는 끝났지만 영화업계의 슈퍼히어로 열풍은 계속될 것 같습니다. <스파이더맨>은 원콘텐츠 저작권자인 소니와의 협상을 가까스로 성사시켰고 근래는 <겨울왕국>의 엘사, <버즈 오브 프레이>의 할리퀸, <캡틴 마블> 등 여성 슈퍼히어로가 등장하며 슈퍼히어로의 지평을 넓히기도 했습니다. 문화계 슈퍼히어로물의 흥행이 출판계에는 어떤 영향을 미치고 있을까요. <기획회의> 507호에서는 슈퍼히어로 콘텐츠가 한국에서 어떻게 소비되고 있는지 살펴봅니다.